虽然剧本早已完成，但整个前期筹备中，杜克还在进行一些调动，毕竟在他的影响下，整个漫威系列已经发生了一些改变，其中最为典型的莫过于斯嘉丽•约翰逊的黑寡妇。
娜塔莎•诺曼诺夫的戏份和对整个复仇者组织的作用，都被加重了，相应的，在《复仇者联盟》的成片中，她的戏份也会是最多的人之一。
然而，杜克划定的影片长度只有一百三十分钟左右，斯嘉丽的戏份吃重，也就意味着别人的戏份会减少。
即便是杜克作为导演，能够让演员减少很多没必要的争议，但这种涉及到自身利益的关键方面，无论是演员本身，还是他们的经纪人，必然会全力争取。
用合理合法的手段争取自己应得的利益，哪怕是杜克这个导演，也说不出什么来。
小罗伯特•唐尼就曾经找到过杜克，私下里对他说，“影片开场一定要有我啊，杜克，托尼不是应该打头炮吗？”
尽管没有明说，小罗伯特•唐尼的意思却很明显，想要让杜克修改剧本中影片的开场戏。
但杜克毫不犹豫的拒绝了，不过他也安慰了小罗伯特•唐尼，“钢铁侠永远都是‘钢铁侠’，他还是会到处‘拈花惹草’、各种惹是生非什么的，这是不会改变的。”
只要演员们像小罗伯特•唐尼这样，用杜克能接受的手段来旁敲侧击，他也不会介意，虽然不可能因此而做出改变，但也会拿出类似一切好说的态度。
在杜克的规划中，钢铁侠自然是影片中份量最重的角色，美国队长和黑寡妇次之，雷神和绿巨人主要用于战斗场景，鹰眼基本是在打酱油。
钢铁侠的戏份好说，就算杜克不擅长的搞笑类台词，也会有专门的编剧负责编写。
如何在已经有的剧本基础上，体现美国队长和黑寡妇在整个复仇者联盟中的重要性，则是杜克一直在考虑的方面。
黑寡妇这个角色，已经与曾经的电影发生了巨大的改变。
跟曾经漫威系列不同，在《美国队长》这部电影中，漫威详细的介绍过黑寡妇这个角色的来历和背景。
娜塔莎•罗曼诺夫生于1928年，由于在一场大火中父母双亡，她被一名苏联士兵抚养成人。
两岁时她就被苏联情报机构相中，二战期间成为了“黑寡妇”计划的一部分，“黑寡妇”计划是一项针对具有发展潜质的女孤儿的人体改造计划，被选中的女孤儿都会在秘密基地中接受格斗训练和基因改造，使他们看上去要比真实的年龄更加年轻。
她平日里以芭蕾舞演员的身份来掩饰自己真正的职业，还在苏联政府的安排下结了婚，之后由于丈夫假死，蒙在鼓里的娜塔莎在悲痛之余只能返回组织继续深造，最终成为了令人不寒而栗的黑寡妇。
从某种程度上来说，杜克是很偏心的，但他偏向斯嘉丽•约翰逊的角色，这在正常不过了。
在杜克的改动中，作为女性超级英雄，“黑寡妇”的性别特征将在影片中却被无限淡化。
虽然不时会出现她倚靠女性身份获得一些工作便利的场面，但作为“复联”中的固有成员，她的坚毅和表现会战胜性别本身，让人很难意识到，这个与一众“地球上最出色的男性”工作和战斗的人物是一个异性。
而这在某种程度上可以视为标准的男女平等的价值观，她从来不是某个人的附庸，或者是“女友”这样的身份。
甚至于仅有的被拯救，也是出于伙伴间的互相帮助而不是剧情推动器。
美国队长可以说是漫威下一阶段计划的重点，而且真要论及人气，史蒂夫•罗杰斯在六人中仅次于托尼•斯塔克，他不但是复仇者存在的关键人物，也是能将其他成员团结在一起的核心。
重要的是，他在北美市场的受欢迎程度毋庸置疑。
从诞生伊始，美国队长就是当之无愧的美国精神的象征——正义感、使命感、道德感，坚定的价值观和人生观。
但正是因为这样的完美，却让美国队长无比的孤独，他身上的“神性”太强，几乎压过了“人性”的存在，而他在冰封70年后重新苏醒，面对物是人非的一切，那样的孤独与迷失，几乎可以动摇一切人。
孤僻、畏惧与人群的交流是在离群索居之后的必然反应，但美国队长只会默默的、安静的挣扎着，寻找自己在新的世界的责任与归属。
他的痛苦和他的孤独一样是沉默的，正是“复联”这个团队的存在赋予了他新生，在迷茫和孤独之后，美国队长会重新定位自己的价值，完成从“超我”回归到“自我”过程，他不盲从也不丧失对人的信赖，领导气质会在杜克的设定中得到充分的体现。
相比于美国队长，绿巨人也同样是孤独的，但他的选择并不是融入人群，而是远离人群，他的孤独来源于过度膨胀的“本我”，而他本人所存在的“超我”，则对于肆意妄为的“本我”的压倒性优势，感到痛苦和挣扎，这形成了一个无比矛盾而具有毁灭性的绿巨人。
虽然布鲁斯•班纳平日里是一个文质彬彬的博士样子，但他的内心始终咆哮着愤怒的绿巨人浩克，在理智与本能的拉锯战中，绿巨人常年处于这样愤怒且痛苦的境地，而这样不为人所理解的孤独，也使得他很难真正的把自己视为一个人类，他一直摇摆于自我认知这一环节，对于自我的怀疑和分裂使得绿巨人更加危险。
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